昨天立夏，闷热异常，晚上终于来了几声雷，却是雷声大雨点小。

到了半夜，突然热闹起来。大雨不懈，夜风也疾，白筋鞭窗，噼啪不止。

我在客厅里伴着这电闪雷鸣写程序，场面看起来应该多少有些一颗赛艇。

如果不是键盘敲得太响，有绰约的女鬼来袭也说不定。

社会主义国家家长们都不怎么讲鬼故事，本座对鬼的印象一开始来自书：虽然《西游记》连续剧里面各式各样的鬼怪很多，但因为形象太具体，反而不会觉得他们有多鬼，看过就不会去想。而书里面要精彩很多：子路和孔子除开创办 Subway，还讨论怪力乱神；迅哥儿说起保姆跟《山海经》，头头是道；《聊斋》里面的狐狸系最丰富多彩，特别是在表哥还是表姐家里找到的那本未删节的，多少个夜晚，一颗赛艇。

到了王祖贤的小倩和张曼玉的青蛇出现，女鬼可爱程度突然达到了顶峰，同时也让人明白之前电视里的鬼不招人惦记，并不是因为形象太具体了。可惜好景不长，日韩女鬼不远万里来袭：这些女鬼，就真的有些吓人了。

再到了大学，鬼的来源又丰富了些。贾平凹的各种鬼，莫言的各种鬼，张爱玲的小红人，但这些鬼虽然生动，却不那么浪漫了。

一颗赛艇的内容，还是跟鬼没有关系的书里面多一些。

而作为一名还算看过些书的同学，本座得说，大概是因为古往今来大多数中国人这方面比较压抑，写作水平整体偏低（这方面不压抑的都不会沦为作家吧）。表现在白描太多，暗示太少，偶尔臆想一下，鲁莽粗俗，一点儿幽默感都没有。相比之下，大概神仙们就比较乱来，西方文学作品里咸湿的地方一直相当咸湿（有人专门研究莎士比亚的这方面还写了《Filthy Shakespeare》），不说男女之情，连同性的爱情也写得相当感人。当然，你只要看过电影《莎翁情史》（这部电影给本座的另外一个感受就是 Gwyneth Paltrow 确实不是 Chris Martin 能 hold 住的）就会明白这主要还是日子过得不一样。

比如说到这方面绕不过去的《金瓶梅》，连太祖这样的「仙人洞，在险峰」路数的选手都批评作者对女性角色缺乏善意。但是你要明白，《金瓶梅》就算非常不错的水准了，太祖可是翻来覆去地看，如果有豆瓣，书评至少提交五次。而不幸出生在南京传教士家庭的《金瓶梅》英译版作者芮效卫一翻就是 40 年，按介绍里面说，从 17 岁拿起《金瓶梅》就再也没放下：如果是在国外，大概并不需要放不下它吧。

再比如说到这方面绕不过去的贾平凹老师，一部小说至少十来句「下面湿了」，湿是湿了，还不如树新风足球队「最近下面有点儿咸你要不要吃」好玩。

因为这方面很残，中国的故事里面很少有被爱一方可以好好欣赏对方可爱之处的设定：无论是西门庆潘金莲，还是白娘子祝英台，爱恋的对象要么异常淫荡，要么非常无趣。

但咱们也有例外。

比如汤显祖老师的《牡丹亭》。

有掉书袋的：

「他倚太湖石，立着咱玉婵娟。待把俺玉山推倒，便日暖玉生烟。捱过雕栏，转过秋千，掯着裙花展。敢席着地，怕天瞧见。好一会，分明美满，幽香不可言！」

有很市井的：

「见了你紧相偎，慢厮连，恨不得和你肉儿般团成片也，逗的个日下胭脂雨上鲜。」

有非常直白的：

「无多，花影阿那。劝奴奴睡也，睡也奴哥。春宵美满，一霎暮钟敲破。娇娥，似前宵云雨羞怯讹，敢今夜翠颦轻可。睡则那，把腻乳微搓，酥胸汗帖，细腰春锁。」

也有非常暗示的：

「他兴心儿紧咽咽，呜着咱香肩；俺可也慢掂掂做意儿周旋，周旋。等闲间把一个照人儿昏善。这般形现，那般软绵，忒见一片撒花心的红叶儿吊将来半天，吊将来半天。敢是咱梦魂儿厮纒？」

是不是让你觉得「自小孤单，生事微渺，每日情思昏昏」的柳梦梅过得还不错。

咦，女鬼还没来，天就亮了？